Мари Вигман била је немачка плесачица и кореографкиња, која се сматра једном од најистакнутијих пионира у историји модерног плеса. Њен допринос жанру је изванредан и сматра се оснивачем модерног плесног покрета. Рођена као Каролине Сопхие Марие Виегманн, одрастала је током Првог светског рата и захваљујући својој посвећености научила уметност плеса. Схватила је да плес може да делује као моћан медиј за изражавање људских страсти и тежњи. Развијајући свој јединствени експресионистички или 'апсолутни' стил плеса, основала је плесну школу у Немачкој која је брзо постала позната као центар модерне уметничке иновације. Привукла је бројне ученике и водила међународне турнеје са својом трупом током 1930-их. Њен приступ је тада сигурно био јединствен јер се обраћала далеким културама ради извора са којима ће тумачити своју кореографију. Њен стил плеса користио је не-западњачке музичке инструменте, попут гонгова, бубњева и звона, који су ефективно створили оштру, контемплативну и суморну атмосферу у њеним наступима. Упркос 'мрачним' композицијама, њени наступи су били усађени са наговештајем радости и топлине у њима.Она се појавила као велики утицај на амерички модерни плес.
Детињство и рани живот
Рођена је 13. новембра 1886. у Хановеру, у Немачкој, у буржоаској породици. Средње образовање стекла је у школама у Немачкој, Енглеској и Швајцарској.
Док је била у посети Амстердаму, присуствовала је плесној представи три ученика Емила Јакуес-Далцрозеа, швајцарског композитора, који је развио свој сопствени систем покрета назван 'еуритмика'. Била је фасцинирана начином на који су извођачи приказивали плес као израз живота.
Развила се жарко волећи плес и одлучила да постане експресивна кореографкиња. Стога се 1911. године уписала у Јакуес-Далцрозеову школу у Дресден-Хеллерау. Како је била страствена према плесу и његовим различитим аспектима, осећала се нелагодно кад су јој били упућени да наступају по унапред дефинисаним нормама.
Године 1913. отпутовала је у Асцону у Швајцарској да би се пријавила за летњи курс који је одржао Рудолф вон Лабан, један од пионира модерног плеса у Европи. Следећих неколико година похађала је летње и зимске сесије у школи у Лабану, такође је кратко време била помоћница Лабана.
Године 1919. напустила је школу у Лабану и ограничила се да развије јединствени стил плеса - покрете који су независни од било каквих музичких нота и довољно су способни да директно комуницирају са публиком. Она је овај плесни стил назвала „Нови немачки плес“ који је био у стању да изрази људске емоције.
Каријера
Године 1919. одржала је свој први професионални солистички концерт у Берлину, а уследили су наступи у Бреману и Хановеру. Иако ове емисије нису имале позитивне похвале, она је наставила да наступа и коначно је могла примити захвалност за своје радове у Хамбургу.
1920. године отворила је сопствену школу плеса "Дресден Централ Сцхоол" у Дрездену. Својим ученицима предавала је експресионистички плесни облик и експериментирала са кореографијом. Неки од њених ученика били су Ханиа Холм, Ивонне Георги, Грет Палуцца и Харалд Креутзберг.
Године 1923. њена плесна трупа је дала свој први плесни наступ, па је у каснијим годинама водила међународне турнеје са њима. 1928. године упутила се на прво путовање у Уједињено Краљевство, након чега је уследила турнеја по Америци 1930. Између 1931. и 1933. године обавила је још две турнеје по Сједињеним Државама.
За то време огранци њене плесне школе проширили су се широм Немачке. Једна од њених ученица, Ханиа Хола, помогла је у успостављању модерних школа плеса и у Америци. Поред ње, образовне власти су јој прописале и плесни тренинг за јавне школе.
У тридесетим годинама прошлог века њени радови иновативног кореографа постали су инспирација за комунистичке плесне трупе у Америци. У исто време, немачка влада је званично награђена за свој значајан допринос.
Њена школа је деловала до 1942. када су је нацистичке власти сматрале левичарком, а њени плесови декадентним. Затворили су њену школу, али када је послушала владину владавину и отпустила све јеврејске плесаче из њених школа у Немачкој, нацисти су јој дозволили да предаје у Лајпцигу током Другог светског рата. Њен последњи рад као солиста био је „Плес Ниобе“ (1942), у којем је глумила насловну улогу.
Чак и након завршетка Другог светског рата, наставила је да предаје у Лајпцигу следећих неколико година. 1949. године побегла је у Западни Берлин где је отворила школу и такође преузела посао као гостујући кореограф. Од 1950. до смрти 1973. предавала је у Западном Берлину.
Неке од њених најважнијих продукција за немачке опере обухватале су Хандел-ов "Саул" (Маннхеим, 1954), Орффову "Цармина Бурана" (Маннхеим, 1955) и Стравински "Сацре ду Принтемпс" (Градска опера, Берлински фестивал, 1957).
Лични живот и наслеђе
1918. године доживела је нервни слом и док се опорављала од тога, кореографирала је свој први групни састав, „Витцх Данце“, који је учврстио њен плесни стил и утро јој пут за успешну каријеру.
Умрла је 18. септембра 1973. у Западном Берлину, Западна Немачка, у 86. години.
Брзе чињенице
Рођендан 13. новембра 1886
Националност Немачки
Умро у доби: 86
Сунчев знак: Шкорпија
Рођен: Хановер
Познат као Плесачица, Кореограф
