Лудвиг Миес ван дер Рохе био је амерички архитекта немачког порекла. Обично му се обраћао као Миес. Сматра се пиониром модерне архитектуре. Његове правоугаоне форме, израђене у елегантној једноставности, уљудиле су међународни стил архитектуре. Његови дизајни су пример његовог чувеног принципа „мање је више“ и демонстрирају исправну употребу најсавременијих материјала, као што су индустријски челик и плочасто стакло, његов изузетан осећај за пропорцију и његова изузетна брига за детаље. Назвао је своје зграде архитектуром коже и костију. Тражио је објективан приступ који ће усмеравати креативни процес архитектонског дизајна. Створио је модеран архитектонски стил двадесетог века, украшен јасноћом и једноставношћу. Дух модерне ере може се приметити у његовим пројектима.
Мушкарци ОвновиДетињство и рани живот
Лудвиг Миес ван дер Рохе рођен је 27. марта 1886. године у Ахену, у Немачкој. Помагао је свом оцу, који је био мајстор зидар и имао је малу столарску радњу. Миес никада није похађао никакву формалну архитектонску обуку.
Са 15 година, научио је код неколико ахенских архитеката где је скицирао обрисе архитектонског дизајна. Ова пракса развила је његову вештину за линеарне цртеже, које ће користити за израду неких од најбољих архитектонских дизајна.
Са 19 година придружио се као приправник Бруну Паулу, водећем дизајнеру намештаја.
Његов први пројекат била је традиционална приградска кућа. Његова савршена изведба импресионирала је Петера Бехренса, тада најнапреднијег архитекта Немачке. Понудио је 21-годишњем Миесу посао у својој канцеларији.
Постао је члан 'Деутсцхер Веркбунд', Енглеско-немачког удружења занатлија. Овде је успоставио везе са истородним уметницима и занатлијама. Визија чланова Веркбунда о новој традицији дизајна коришћења машинских ствари, укључујући и машинске зграде, родила је „Гесамткултур“. Те идеје убрзо су кулминирале такозваним интернационалним стилом модерне архитектуре. На његов мисаони процес утицали су Бехренс, Хендрик Петрус Берлаге, пионир модерне холандске архитектуре и немачки архитекта Карл Фриедрицх Сцхинкел.
Каријера
Током Првог светског рата, Миес је био ангажован и бринуо се о изградњи мостова и путева на Балкану.
Вратио се у Берлин 1918. године, придружио се неколико модернистичких архитектонских група и организовао многе изложбе. Али није имао никаквих пројеката у руци. Једина његова зграда у овом периоду било је обележје убијених комунистичких вођа Карла Лиебкнецхта и Роса Лукембург, посвећено 1926. године, које су срушили нацисти.
Његово најважније дело ових година остало је на папиру. У ствари, ови теоријски пројекти претворили су се у низ цртежа и скица које су сада у 'Њујоршком музеју модерне уметности', а предвиђају читав низ његових каснијих дела.
„Фриедрицхстрассе пословна зграда“ саграђена 1919. године, био је један од првих предлога за све зграде од челика и стакла.
„Стаклени небодер“ (1921.) применио је своју идеју о стакленом небодеру чија прозирна фасада открива доњу челичну конструкцију зграде. Друге теоријске студије истражиле су потенцијал бетона и опеке.
Планирао је прву послератну „изложбу Веркбунда“ демонстрационих пројеката за становање у Веиссенхофту 1927. године. 16 водећих модерних архитеката у Европи, укључујући Ле Цорбусиер и Миес, дизајнирало је разне куће и стамбене зграде, укупно 33 јединице за изложбу.
Ова изложба је показала како су се различите архитектонске фракције раних послератних година сада спојиле у један покрет и како се родио интернационални стил. Иако није популаран успех, изложба је била критична, а европска елита је одједном почела да наручује модерне виле, попут Миесове Тугендхат Хоусе (1930) у Брну, Чешка.
1930. Миес је постављен за директора Баухаус-а, авангардне уметничке школе. Фокус Баухауса био је проналазак нових облика израза у архитектури, сликарству и скулптури. Када се придружио, школа се преселила из Веимар-а у Дессау 1925. Убрзо је стекао поштовање као строг, али врхунски учитељ. Између напада нациста споља и леве стране ученика изнутра, школа је била у сталном немиру. Покушао је да води школу у Берлину. Међутим, школу је затворио крајем 1933. године пре него што су је нацисти могли затворити.
Четири године касније, 1937. године, Миес се преселио у Сједињене Државе и придружио се директору школе за архитектуру у Институту за оклоп у Чикагу (касније Илиноис Институте оф Тецхнологи). Био је директор школе у наредних 20 година. У време када се пензионисао 1958. године, школа је постала светски позната по својим дисциплинованим методама подучавања и кампусу који је дизајнирао у 1939–41. Кубична једноставност зграда кампуса лако се може прилагодити разноврсним потребама школе.
Након Другог свјетског рата претворио је свој сански дизајн челичних скелета обложених у зидне фасаде од стаклених завјеса, у стварне пројекте великих зграда многих високих зграда. Међу тим главним пројектима су „Промонтори Апартментс“ (1949), „Лаке Схоре Дриве Апартментс“ (1949–51) и у Чикагу, и „Буилдинг Сеаграм“ (1956–58) у Нев Иорку, канцеларија зграда небодера. са стакленом, бронзаном и мермерном спољашњошћу коју је Миес дизајнирао са Пхилип Јохнсоном.
Такође током овог периода, своју модернистичку естетику применио је на још три интимније структуре: "Фарнсвортх Хоусе" у Плану, Илл. (Завршен 1951), "Роберт МцЦормицк Хоусе" у Елмхурсту, Илл. (Завршен 1952; сада је део музеј уметности Елмхурст) и "Моррис Греенвалд Хоусе" у Вестону (завршен 1955).
Шездесетих година прошлог века наставио је да ствара прелепе зграде, а међу њима су истакнуте зграде "Бацарди зграда" у Мексико Ситију (1961), канцеларија зграде Цхарлес Центра у Балтимору (1963), "Федерални центар" у Чикагу (1964) , 'Народна библиотека' у Васхингтону, ДЦ (1967); и „Галерија двадесетог века“ (касније названа Нова национална галерија) у Берлину, посвећена 1968. „Зграда ИБМ-а“ (1972) у Чикагу довршена је после његове смрти.
Главни радови
Свој траг створио је у архитектонском свету дизајнирањем 'Фриедрицхстрассе Оффице Буилдинг'. Иако никад није изграђен, Миесов дизајн остаје једна од најважнијих грађевина у архитектури 20. века. Успоставио је мизијски принцип конструкције коже и костију: небодер у потпуности направљен од стакла и челика. За такмичење у архитектури Фриедрицхстрассе, Миес је игнорисао неколико правила диктираних у смерницама и представио радикалан концепт одбору. Дизајн није победио; много мање добијају званично спомињање. Међутим, деценијама касније, овај стил је доминирао корпоративном архитектуром.
Његов најпознатији реализовани пројекат међуратног периода био је Немачки павиљон (познат и као Барселона Барселона), који је немачка влада наручила за 'Међународну изложбу 1929' у Барселони (срушена 1930; реконструисана 1986). Изложен је низ чудесних простора на платоу травертина од 175 до 56 стопа, делом под танким кровом, а делом напољу, подржан кромираним челичним ступовима. Простори су били дефинисани зидовима од оникса боје меда, зеленим тинијанским мрамором и залеђеним стаклом и нису садржавали ништа осим базена у коме је стајала скулптура с голим и неколико столица које је био дизајниран за павиљон. Ове конзолне челичне столице, познате као барселоне у Барселони, постале су инстант класиком намештаја 20. века.
Награде и достигнућа
1959. године Миес је добио „Краљевску златну медаљу“ од „Краљевског института британских архитеката“.
„Амерички институт за архитекте“ доделио му је „Златну медаљу АИА“ 1960. године. Исти институт га је три пута (1976., 81. и 84.) одликовао „Двадесетпетогодишњом наградом“ за његове зграде и грађевине “ стајала је тест времена током 25 до 35 година, и то је пример трајног значења.
Председник САД је 1963. године доделио „Председничку медаљу за слободу“.
Лични живот и наслеђе
1913. Миес се удала за Аду Брухн која је била ћерка богатог индустријалца. Пар је на крају имао три кћери и растао се 1918. године.
Током служења војног рока 1917. године, родио је сина ван брака.
1925. започео је везу с дизајнерицом Лилли Реицх која је окончана када се преселио у Сједињене Државе.
Од 1940. до смрти, уметница Лора Марк била му је главна пратилац. Такође је водио романтичну везу са кипарицом и колекционарком уметности Мери Калле.
Патио је од рака једњака. 1969. године дијагностикована му је и упала плућа. Две недеље касније, 19. августа 1969. године, умро је у Чикагу.
Тривиа
Миес је додао презиме своје мајке 'ван дер Рохе', након што се етаблирао као архитекта.
Брзе чињенице
Рођендан 27. марта 1886
Националност Немачки
Познати: немачки МенМале архитекти
Умро у доби: 83
Сунчев знак: Ован
Такође познат као: Мис ван дер Рое, Лудвиг, 密斯 · 凡 · 德羅, 路德維希 · 密斯 · 凡 德羅
Рођен: Ахен, Краљевина Пруска, Немачко царство
Познат као Архитекта
Породица: супружник / ек-: Ада Брухн Умро: 17. августа 1969. место смрти: Цхицаго, УС Оснивач / суоснивач: Иллиноис Институте оф Тецхнологи
